攞命吻 2012 年 8 月 號 外
無線台慶夜是不是會頒什麼專業精神獎?如果真有這樣一個獎,那今年就一定要頒給邵美琪。她在《心戰》和鄭少秋濕吻那一分鐘戲確是極需要專業精神。
當我看到鄭少秋頭部緩緩向邵美琪雙唇進發,而邵美琪作出的反應表情,雖然不至於欣然接納,也算是儘量配合時,我是驚恐到差不多大叫起來,真不明白為甚麼自己的反應會是那麼強烈,兼且枉作小人替邵美琪難頂。
我應該不是年齡歧視吧?在我的幻想中,假如看到上年紀的「性格演員」接吻,譬如劉丹、劉江、羅樂林、郭峰、岳華、胡楓、周聰、於洋 …… 我的反應大概也不外是「話之佢」,不可能會令到我如此恐懼不安。但鄭少秋,特別在《心戰》,確是很異常,除了一向那個傻兮兮,和他年齡不相襯的招牌表情,以及他每次喊 Esther 這個名字,無論在發音上是如何無懈可擊,依然令我混身不自在之外,真想不到他在這部劇一下子會變得如此孱弱,特別是唸對白的時候,氣若游絲,還要把聲線刻意降低八度,更用上差不多沒有節奏,沒有抑揚頓挫的方式一個一個字吐出來,實在聽得人很辛苦,我不清楚這究竟是不是一種古老演技方法,抑或是他原創自以為是很獨特的演繹風格,總之每次他和別人演對手戲,不管對方是誰,一到對方唸對白時,我確是鬆了一口氣,有著終於返回現實,重新投入生活的如釋重負。這樣一個有如在吊鹽水的人在高清鏡頭下和邵美琪來個接吻大特寫,我真的無法不馬上把視線往他移,相比之下,他那個假髮已是最無關重要的問題了。
不明白為甚麼現時的報章雜誌很多時總愛把低收視率當成是一部劇集水準的保證,好像凡是不叫座的就必然叫好,《心戰》亦因而得到不錯的口碑。首先我得承認,我沒有好好專心看此劇,頂多是玩 whatsapp 時偶爾望望電視,或許它無法吸引到我追看下去確是有其原因,除了鄭少秋的「弱」之外,陳豪身邊經常出現的那四個「心魔」,不單止絕對是畫蛇添足之外,造型更十分駭人,特別是黃德斌,他的「殘」和鄭少秋的「弱」真是互相輝映,他那塗上濃妝的撲克牌小丑扮相,必要親眼證到才可以相信會是如此慘不忍睹以及和與他外型完全不襯。老實說,我從不介意看見高水準的低檔劇;眼高手低,故弄玄虛,才最令人吃不消。
黃德斌
七月份無線中午重播的《巴不得爸爸》,如果讀者沒有看相信以後也不會無端端找來看,當然並不是甚麼損失,不過我想借來講講對演喜劇的一些看法。
它是玩回到過去的橋段,吳卓羲時光倒流返回去六十年代,遇上自己當時仍未結婚生子的爸爸陳錦鴻,也說不上是甚麼新鮮意念,編劇樂此不疲大量套用五十年代吳楚帆那些那些「人人為我,我為人人」,「食碗面反碗底」的口頭禪加諸陳錦鴻口中,實在太刻意去販賣集體回憶,當一切的懷舊都是如此明顯畫公仔畫出腸的時候,徒令人感到編導那份唯恐不及的一廂情願罷了。
我之所以特別提到此劇是因為我很想點名讚賞吳家樂演的落難二世祖「拾義少」。喜劇真是一點也不容易演,不能一味胡鬧、誇張,總要識得進退有時,還要掌握到適可而止的竅門,特別是加上懷舊,更要能帶出時空已遠離我們,已消逝了的那些人物那份不屬於這時代的「過去」式和「歷史」感。所以演員的外型和氣質有沒有這種感覺也很重要。
吳家樂不單外型上奇蹟地散發出一股以前二世祖的味道,更有著一份難得的 charm 和 class,演這個落難王孫,一方面要兼顧虎落平陽,窮到要住床位的辛酸,又不能忽畧這畢竟是部喜劇,始終還是要搞笑,而吳家樂就逢源得恰到好處,只要一作對比,演對他不離不棄那兩太太的演員徹頭徹尾的誇張做作,簡直是「做戲咁做」,功力和天份高下也就立見了。
吳家樂在劇中的兩位太太
其實這部《巴不得爸爸》很多演員都表現得不俗,像胡杏兒演的「蘇姑娘」,也很討好,即使嫌她稍為誇張,她那份生動精靈和本身的星味亦能抵消到,在我成長的年代,一屋多伙通常都有一個叫「乜姑娘」的單身女人租住「中間房」,曖昧地晚出早歸,所以胡杏兒這個蘇姑娘總能給我帶來像我這樣年紀的人一絲會心微笑。
胡杏兒
然而劇中另外一個女角楊思琦,比胡杏兒還要稍勝,主要是她的氣質和她演的角色很吻合,有著六十年代低下階層小家碧玉的純樸和真摯,兼且還有一點點的「娘」味,加起來確是十分的可愛,她自然、生活化的 approach 和胡杏兒的漫畫化剛好是兩極。另一個演千金小姐的胡定欣戲份不多,在此提及是她的造型是全劇最 camp 的一個,難得她又承受得起,不然就很易淪為不倫不類的硬滑稽, camp 絕對不是甚麼演員都能掌握的。
楊思琦 胡定欣
男主角陳錦鴻的外觀其實也很古老 (不是貶詞),演六十年代人物本來應該佔盡先機,可借那些「人人為我、我為人人」式的對白已被濫用到變成爛 gag,他唸時是看得出有些少半自覺的尷尬,總算證明到他也不是沒有水平的。