一味人多——真情 1997 年 12 月 快 報
講起《真情》﹐它難睇、惡頂之程度只能自己與自己作內部比較﹐例如究竟那個樂於做小男人的蔣志光令人作悶﹐抑或外型老到做得大力阿媽有餘的低 B琼令人作悶﹖可以有一番劇鬥。又或者咪咪與她衰鬼丈夫一面倒的奸﹐令人難以置信﹖抑或阿南和他太太大眼金魚的無限善良叫人喊救命﹗也難分軒輊。
劇中角色隨意增加﹐永遠以親戚為名不斷湧現﹐那張飯枱大大話話早已坐滿幾十人﹐但為甚麼廚房只得一個電飯煲﹖一面倒將一班「上等人」抹黑去討好公屋師奶﹐讓她們以做「下等人」為榮﹐這種鴉片又是何其的膚淺﹗
白天重播的《家變》絕非陸離口中的「文學作品」﹐但相比之下﹐《家變》結構之嚴謹﹐角色刻畫之細膩﹐編導對人與人之間感情錯綜複雜之洞悉﹐不禁令人嘆息劇集水準現時怎會淪落而此。《家變》的編導除了用心塑造幾個主角之外﹐並沒有忽略其餘大小配角﹔像夾縫在家婆丈夫與外家之間﹐處處為難的陳嘉儀﹐懦弱之餘總能堅持到某些原則﹐又或者演她丈夫的夏雨﹔除了「奸」﹐他同時又是那麼的 charming﹐令你完全明白陳嘉儀當初為甚麼會願意下嫁給他。唯一乏味的角色是譚炳文﹐他的平面化﹐完全欠缺層次的誇張演技﹐擺入《真情》裏面就啱啱好﹐在《真情》譚炳文尋到根了。
《真情》裏面最令人惋惜是白白浪費了李司棋﹐她是一個很有「生」氣的演員﹐比起汪明荃的硬磞磞和「唔講得笑」﹐她多了一份從容和伶俐﹐如果話劇《誰遣香茶挽夢回》*由她去主演﹐肯定會令整個劇有更豊富的娛樂性和更富神采。
但願李司祺「誤墮真情中」﹐不會是「一去三十年」。
上一篇：1997 我們進入了班尼鄭紀元
下一篇：1997 音樂台在那裡
