鄧小宇: 電懋的世界 (1) 國 泰 故 事
日期 : 2001年12月19日
地點 : 香港電影資料館
訪問 : 何思穎、黃愛玲
整理 : 藍天雲
加入影圈 我是貴州人，1951 年 10 月 31 日香港出生。
小時候很喜歡看戲，家中的窗簾「拉開拉埋」就當作是電影的開幕和閉幕。爸爸媽媽也是喜歡藝術、音樂、話劇的人。那時候家裡有個女傭，很喜歡看大戲，或看余麗珍主演的粵語片等，因為小孩子不用買票，跟著大人便可進場，於是很多機會看戲，形成了這種興趣。
導演秦劍 1959 年 9 月與林翠在尖沙咀玫瑰堂舉行婚禮
我考過三間電影公司，首先考光藝，當時是秦劍面試的，我被錄取了。然後考自由，那時是黃卓漢，考的時候丁瑩也在場，也被錄取了。我在自由只拍過一齣《海王子》（1958），講海王子到了岸上，跟一個女孩子要好，丁瑩演這個女孩，我和另一個小孩演海龍王的一對子女。自由在華達片場通宵拍戲，第一次去片場，第一次穿古裝。嘩！很開心，根本不會覺得累。但為了一個鏡頭，差不多要到天亮才可以拍。戲的內容是說海龍王要驅逐海王子，我們牽著父親的衣襟求情，只是拍這一個鏡頭而已。雖然等了一個通宵，當時已很開心。
後來電懋招考，我又去試。當時電懋有一齣戲急需一名童星，所以考到後立即參與拍攝，這齣戲是《我們的子女》（1959）。面試時要到牛池灣斧山道的永華片場，我記得首先要去鑽石山，然後沿著一條路走去，我和我媽媽走到汗流浹背，恰巧電懋的一輛車經過，竟載了我們去。面試的試片室裡，坐滿了小朋友。我們不用試鏡，小朋友輪流見岳楓。可能因為之前走了一段路，臉色有紅霞，岳楓見了覺得頗好，所以初選便入了圍。然後第二次面試，就是試鏡。我們一對一對的試。跟我一起試鏡的女孩，無論如何也做不來，我便自告奮勇，說完她的對白，導演也許因此覺得我頗主動。我記得還有第三次面試，在樂宮樓，即電懋公司在樂宮戲院的辦公室，記得好像秦羽就坐在旁邊。
考試時要說國語，不知道為甚麼我也懂得一點點。其實懂國語應該是一定的要求，因為拍的是國語片，他們亦沒有打算找人配音。可能他們面試的時候，發現即使我不懂，但只要教，我便可以講，所以才錄用我。那時國語對白都是短句，在片場拍戲時分鏡，導演逐句讀出來，有些太複雜的對白，便應付不來，NG多次也不成，結果要用廣東話或半鹹不淡的國語，拍完後才配音。那時是自己配音的，由副導演王星磊教我國語。
童星生涯 電懋取錄我後，沒有簽合約，逐部片算錢。第一部戲的片酬是一千三百元，當時已算很好，我也很開心。第二部戲好像是一千六百元，以後每部大概都是維持在千多二千元左右。接著的五、六年間，我總共拍了約十二、三部片。
與梁寶珠在《我們的子女》飼養小動物
在電懋拍的第一部戲是《我們的子女》，和梁寶珠一起拍。當時原本招考了另一個女孩來演，樣子很可愛，但已忘了她的名字。這齣戲講述我跟鄰居的女兒很喜歡養小動物，在柴房內養了很多白老鼠、小鳥等等，而爸爸卻不了解孩子，把所有小動物丟掉，這是電影的其中一個衝突。因此我們要經常跟這些小動物玩耍，例如把白老鼠放在手掌上。但那個女孩怕白老鼠，無法克服這種恐懼，所以拍了幾天就沒有再拍，後來找了梁醒波的女兒梁寶珠來演這個角色。
拍戲的時候，多數是媽媽陪我，後來她懷孕了，便由女傭陪我。電懋很有團隊精神，譬如說吃午飯，便會叫客飯到會，一大群人圍著同一張大圓桌一起吃。李湄以及其他明星都是跟大家一塊兒吃，粵語片的大老倌就好似好「巴閉」（了不起），有好幾個傭人跟隨著，一個負責按摩，一個負責煲湯，一個負責煮燕窩。這種情況在電懋不會出現，即使是導演，也是跟大夥兒同坐同吃，吃的通常是回窩肉等上海菜式。我最初也跟他們一起吃，後來才知道，不在那兒吃飯是可以領飯錢的，忘記了是一元二角抑或是兩元一餐。吃飯收費全部劃一，明星與小工都一樣，大家都遵守同一個制度。後來在邵氏拍戲也是這樣。我不太喜歡吃那些北方菜，於是改領飯錢，後來更爭取到陪我來拍戲的人都可以領飯錢，於是女傭或我媽媽也可領取一份，總共有四元，可以在飯堂吃蛋炒飯或牛肉飯。
《雨過天青》全家福
陳寶珠 在電懋的第二部戲也是岳楓導演的，叫《雨過天青》（1959），和陳寶珠合作。她在戲中飾演我的姊姊，但之前我們並不認識。她當時也拍了一部《童軍教練》（1959），是陶秦導演的，戲中安排兩個孩子跳恰恰舞（Cha-Cha），可見陶秦比較與時並進，是現代海派的導演。其實我很想拍這齣戲，因為有很多小孩參與，而且講童軍，一定很好玩，可惜當時我還未入行。
陳寶珠在《雨過天青》裡演得非常好，國語也很流利，也不知道為甚麼說得那麼好。後來又跟她演過一齣話劇，全部由童星演出，名叫《苦兒樂園》，是講述孤兒院的故事，為慈善籌款的。姜大衛和他的哥哥秦沛也一同演出，還有他的妹妹羅慧珠、陳寶珠、梁寶珠、杜國威、蕭芳芳等等。那時的杜國威是做播音的，關維鵬（Teddy Robin）也是做播音的，也有份演出。
導演岳楓拍《雨過天青》在片場內攝
「岳老爺」 岳楓如何教做戲，詳情已不太記得，只記得他很有耐性。他的口頭禪是「假嘅！」，如果我們的表情真的是「做戲咁做」，他便會用廣東話說:「假嘅！」即使是一部低成本的電影，他也會不惜工本，譬如在牛池灣的山上搭建一幢平房，作為外景場地。《我們的子女》有一場戲，講述媽媽和我去船公司查詢行船的爸爸何時回港，船公司在中環，於是在片場搭了一個景。船公司的辦公室是玻璃外牆的，可以看見街外，而街上的行人汽車則是投影出來的，當時令我耳目一新，因為以前不知道街景是投影出來的，還以為是真的。後來更知道原來拍攝駕車鏡頭是後面有一個投影機，把街景投射出來，便好像是正在駕車一樣。另外有一場講述我們要從新界的家出城去接爸爸，因此要在旅館住宿一晚。岳楓會利用一種不知名的噴劑，令窗外形成霧氣。如果是一個普通的導演，就不會想到可以這樣處理，由此可證明岳楓真的很有心思去處理這些小節。
岳楓比較有威嚴，別人都很敬重他，都是「岳老爺」、「岳老爺」的稱呼他，他的年紀其實不很大。那時我覺得岳楓較老派，較 classic（古典），他的電影題材都是有關倫理的，較為古老；而陶秦較 fashionable（時髦），較新派，多是男女戀愛的海派題材，或者可以說是較為商業化。現在我們再看王天林和岳楓的電影，兩者都比較 lyrical（抒情成份重），較多鏡頭運動，他們的 composition（構圖）也較為嚴謹。當時我感到很 amazed（驚訝）的，是有一條路軌，像火車軌，用來拉著鏡頭拍戲。我拍第一齣戲使用上這條路軌，把鏡頭拉來拉去。
《我們的子女》旅館場景，工作人員在外噴霧
李湄《我們的子女》主要講述一個小孩，他的爸爸出國數年後回港，但非常失意，加上不了解小孩的心理，因此和兒子之間產生了很多衝突，兒子想親近他卻遭拒絕，結果兒子離家出走。可能我小時候比較早熟，我的背景跟戲中的小孩有類似之處，我小時候爸爸也不在香港，直至四歲時他才回來。因為從來沒有和小孩子接觸過，所以不大了解小孩子的心理，當時我和我爸爸的關係不是太好，因此拍這齣戲時，有點感同身受，可以投入。
《龍翔鳳舞》其中一場歌舞〈毛毛雨〉
李湄和雷震在戲中演我的父母，李湄以前多演一些較為妖艷的角色，在這部片中卻洗盡鉛華。我記得拍《雨過天青》時，在鏡頭與鏡頭之間的空檔時間，大家無事可做，李湄有時會教我們唱一些電影插曲，例如〈毛毛雨〉，讓大家輕鬆一下。當時是小孩，演戲時要將李湄當作自己的媽媽，沒有甚麼特別的感覺，心理上完全接受，無須調整。我在第一部戲裡演她的兒子，第二部戲裡她是我的後母，但我認為她不會為了易於投入角色而非常專業地跟我建立一種「母子關係」，她不會想到這個層次，即使是這樣做也不是自覺的，而純粹是為了大家開心。
未完，代續 ……
