梅麗史翠普的「華彩樂段」 2014 年 3 月 主場新聞
在音樂史上有些傳奇的演奏家，他們彈奏樂器的造詣往往令到同代的作曲家折服之餘，更會特意為他們作一些難度極高，能盡情展示他們高超技術的樂曲，特別是其中 cadenza 部份，所謂的「華彩樂段」。另一方面即使不是度身訂造，很多大師級的演奏者在他們的音樂會總會挑選一兩首未必是一流但令他們有機會大顯身手的作品，讓觀眾見證他們的非凡技巧，這類樂曲，無論是整首或片段都可以稱為演奏家的 showpiece 。
Heifetz 演奏時的光華
我一直都覺得《情迷藍茉莉》的 Cate Blanchett 拿奧斯卡影后是實至名歸，直至看了《一個葬禮四個失禮》 (August: Osage County) 才察覺梅麗史翠普竟又再來一次技驚四座、無懈可擊的演出。
其實《一個葬禮四個失禮》眾演員個個都有發揮機會，而且個個都演得精采絕倫，是一次難忘的整體演出，所以即使這個曾拿下百老匯東尼獎的劇本 cliché 絡繹不絕（如三姊妹例牌性格不同，各有煩惱之際又正好處於人生路上的危機之餘此類，還有，從《雷雨》一直下來不少電影話劇都用上的「戀人原來有血緣關係」橋段，以為早已失傳，竟又在此重生！）也因眾演員互相輝映的演出而救回，甚至看得津津入味。
但怎麼說《一個葬禮四個失禮》絕對是梅麗史翠普的 showpiece，她做到每一秒鐘都有戲「有嘢睇」但又不流於誇張，她的肢體語言、眼神、小動作、表情、反應、咬字、唸對白的節奏、抑陽頓挫的收放全都被她掌握得出神入化，有如催眠般讓人入迷。另一位女演員 Jessica Lange 在電視劇《American Horror Story》任何一季的表現，在一個較低的層次，亦都有著這樣的效果。
《American Horror Story》第三季中的 Jessica Lange
這類 Cadenza 眩目式的演出固之然令人看得眉飛色舞，但當然還有另一種更高一層，更具啟發，更有境界的演技，但一個無論怎樣偉大的演員也沒可能每次演劇都可以去到這個水平，在印象中 Vanessa Redgrave 在《茱莉亞》初出場那個特寫就像戴上光環，有著「眾裡尋他千百度」的境界，又或者《百怪圖》(A Ship of Fools) 中的茜蒙薛奴烈和奧斯卡華納，沒有大上大落的表情，但一個含蓄的眼神已表達出一種令人心痛的悲蒼，還有像英瑪褒曼某幾部電影中的女演員（我特別記起 The Hour of the Wolf 完場前 Liv Ullmann 面對鏡頭的獨白）也去到這般境界。
《The Hour of the Wolf》終場時 Liv Ullmann 眼望鏡頭的獨白
提起英瑪褒曼，我忍不住要岔開，《一個葬禮四個失禮》裡面那個印第安女傭，她角色較次要，但她的隨和和靜默，令片中那個支離破碎家庭中的成員得到某種支援，劇終時連最硬朗的梅麗史翠普也倒在她的胸前，令我無法不聯想起英瑪褒曼 Cries & Whispers 裡面那個女傭，而 Cries & Whispers 的主角同樣又是三姊妹，我絕對相信《一個葬禮四個失禮》的編劇一定有「參照」過英瑪褒曼這部傑作。
《Cries and Whispers》中的女傭陪伴垂死的主人
還有另一種演技方式，差不多可以說是 cadenza 的相反，就是那種好像完全沒有人工鑿痕，接近生活原型的演技，《千里伴我尋》(Phiolmena) 的 Judi Dench 就作了示範，而英國導演 Mike Leigh 的演員班底通常都把這派生活化的演技表現得出神入化。
Mike Leigh 其中一部作品《Vera Drake》
