《爆•蛹》和《出口》：Like 2013 年 3 月 信 報
香港藝術節每年都有委約及製作本地原創話劇，而且每屆都不止一部，以香港目前劇壇之蓬勃，人材之多，相信很多創作人和團隊都爭相爭取這個良機，除了是一項榮譽，更可以獲得較充裕的製作費，因而減少票房壓力。但整個委約的過程是怎樣？由什麼人士擔任審批委員？確是欠缺了透明度又或者根本引不起公眾的關注，不過我相信競爭必然十分激烈，當中會不會有偏袒，不公平的爭議？作為局外人我即使無法知道過程，但總能看到結果，可幸的是，過去幾年的委約劇目都很爭氣，幾乎沒有一部令我失望，更難得是藝術節不會只追捧名氣，更會支持一些知名度不高的新晉劇作家的作品，像去年令我驚喜不已的《愛之初體驗》，劇本就是由一位年青劇作家李穎蕾撰寫，由資深話劇人李鎮洲替她執導。
今年藝術節委約的兩個本地創作劇黃詠詩操刀的《屠龍記》執筆時尚未看，而另一部《爆、蛹》正是出自新人手筆，這位編劇王昊然是國內人，在演藝學院取得碩士學位，從今次這部劇看來，他絕對有劇作才華。
王維、陳永泉、文傑聰
內容是圍繞住在一幢破舊唐樓房內一張分上中下格碌架床的三個大男人他們的一些生活片段，其中包括一個多少受過大專敎育的宅男，一個移居香港夢想發達的內地人以及一個四十多歲仍要騎電單車送外賣 Pizza 的中坑，他們未必算是草根，但經濟上絕對是低下層，共處一室，他們各有陋習，時常互相利用，但在佔對方便宜之際，又不得不互相依靠和扶持。劇力很緊湊，對白無論是普通話廣東話皆妙語連珠，可以說絕無冷場。我對這階層的人談不上有什麼深入認識，但直覺上是一次很真實的反映。然而缺點不是沒有，起碼那條主線 —— 一張頗離奇的合約 (賣精用作生育試驗)，就不怎壓得住場，又稍欠發展，去到三人爭論誰出賣和錢怎分就止住了，另外劇終前忽然扯入一段先前沒觸及三角關係，又似乎拖拉得太長，如有機會重演，在結構上是要作出一些調教。
可能由於有藝術節贊助，製作是十分可觀，那幢房佈景其視覺細節之豐富考究實在令我嘆為觀止，要呈現出一種霉爛寒酸氣息，其難度其實遠比打造一堂富麗豪華佈景要難上百倍，單看那道房門它木質的破舊，相信事先是要花上很多心機和時間才能做到現時般真實！三個男主角陳永泉、王維和文傑聰的演出旗鼓相當；他們各有計算，但難得仍有着一份那怕只是在共處一室下才逼到出來的友情，幸好編劇王昊然沒有藉此濫用溫情或傷感，始終都是以凌厲氣勢為主導。
《爆•蛹》的劏房佈景
一部以劏房為背景的劇作，粗口滿天飛是意料中事，今次滿天飛更進一步加上屎尿！提到粗口很自然就會聯想起潘惠森的作品，相比之下我始終覺得潘仍是技高一籌，在潘惠森最出色的時刻，觀眾總會感受到隱伏在他那些低鄙的角色、粗俗的對白底下一股深沉的悲哀，甚至有時去到詩般境界。
《爆、蛹》劇終時響起了聲浪逼人的「國際歌」，舞台天花不斷降水淋落那間劏房，無疑是帶來十分震撼的效果，可惜文本就去不到這一步，我期待那重重一拳始終沒有打過來，於是震撼到最後也只限於視與聽而沒有直達心靈了。
《爆．蛹》每一場可容納好幾百觀眾，規模已算是中型劇，那在只有一二百座位的葵青黑盒劇場演出的《出口》則肯定是屬於小型劇了，它是中英劇團的年青演員林鎮威和阮韻珊初次執導和編劇，想不到成績遠比我期望出色。
其實小型劇場的水準一般都很參差，經常都會看到些草率馬虎，或眼高手低的作品，絕無僅有會聯想到用上「Sophisticated」這個形容詞，而《出口》無論在意念、劇本、製作及演員的水平，都有着一份難得的 sophistication。
首先它的製作一絲不苟，觀劇始終要有着視聽之娛，即使觀眾不多，舞台裝置依然是重要的一環，《出口》的佈景不外是各種大小不一的框框，但造工精緻，再經演員推動作出不同組合，竟又能做到變化多端的視覺效果，服裝也落足心思，像五個孤兒等領養那幾個環節，每人穿上鮮黃色的雨衣，站在五盞黃色射燈下，與這幾段戲有些超現實的意味出奇配合。
導演手法也相當活潑細緻，就舉例一場男女對手戲，不單是讓他們對講就算，他還特意要男角用腳尖一吓一吓踢坐椅，讓那節奏形成一股張力，更難得是導演懂得見好就收，這個點子只出現了一段短暫時間；榨乾榨盡、賴死唔走絕對是陋習。
是的，《出口》的劇本不怎完整，幾條線都好像沒有連上，但每一段作為獨立個體，都有值得咀嚼的戲味，很容易就被引入角色的世界，更聰明的是，在4月份他們還會在同一場地演出這劇的下半部／延續篇《非常口》，於是一切的疑問，未交待之處都可留待下回，而我肯定是有興趣去看它如何收科。
