連舊日劇都珍而重之的日子 2020年9月 號 外
過去一年多社會運動加上疫情，將我們原本視作理所當然的日常徹底顛覆，巨變也不是全無正面，起碼會令到我倍加珍惜生命中偶爾那怕不過是少少的喜悅和幸福，像現時晚上想出外，看場電影、吃頓飯，找個地方坐下飲一杯都沒可能，難得朋友中有些具條件的有心人（如喜愛烹飪、煮得一手好菜式的，或家居空間足夠宴客的），受到邀請去他們家作客，確有一種終於有人收留的溫馨感覺，如果同一顏色更可以高談闊論，暢所欲言一個晚上，真的十分感恩。
連安在家中看到一部有水準的電視劇那種欣慰也覺得原來也非必然，不再 just take it for granted，有朋友介紹大陸女性劇〈三十而已〉，但已返不去以前〈歡樂頌〉和〈我的前半生〉追看的勁道，心態已變了。
而可能是近月中美關係緊張，我的安博機頂盒越來越少上載新的英美影視，剩下日韓或一些冷門地區供選擇，韓一向絕少看，至今仍無意開多一個潘多拉盒子，日方面很可惜水準一般都每況愈下，像山田洋次的〈男人之苦歡迎歸來〉對我來說是它的懷舊，sentimental 元素多於一切。
導演山田洋次 (中) 與〈寅次郎 歡迎歸來〉眾演員
另外岩井俊二的〈最後的情書〉覺得不錯很大可能是〈情書〉的情意結作鬼祟，(片中中山美穗客串也是導演對自己早年驚艷作的一種懷念吧）。
〈最後的情書〉女主角松隆子
無意中按到「嵐」成員二客和也2010年的電視劇〈打工仔買樓記〉竟重拾久遺了追看日劇的勁道，以前確是這樣的。近年太多日劇走鬆散路線，設置幾個基本角色之後，就集集發展成單元形式，缺乏了較精密的佈局及連貫性，而〈打工仔〉就是用十集(加一個特別篇，亦證明它當年有不俗收視) 去講一個完整故事。
二宮和也演一個三流大學畢業，在人浮於事，競爭激烈的職場，不斷見工但始終得不到「體面」公司的垂青，家中原來一直備受鄰居玩弄欺凌的母親（淺野溫子演，也是我最初決定看此劇的主因）突然患上抑鬱症，兒子下定決心搬家好讓母親轉換環境，於是去打體力勞動的築路散工儲錢買房子。
近年日本好像少了這類「家庭正劇」，它不是最出色那「浸」，也算物以罕為貴，而且劇中有多個具特色及超越平面的角色，除了母親，演父親的竹中直人，初時確是十分乞人憎，看下去慢慢發覺也不是一面倒，以我有限所知的日本文化，父權大於一切，要維護尊嚴，很多一家之主都不肯顯示脆弱，甚至不願流露感情，套用冷酷，蠻不講理來包裝「父親」形象，隨着劇情發展，逐漸看到他的「撐」也有其苦處，外表亦非他真實的性情。
以前二宮和也給我印象最深是2007年倉本聰編寫的〈父親大人敬啟〉，他擅長演不起眼的普通男孩，今次亦演活了這個「廢青」，難得他成長路的勵志元素絕不熱血肉麻，沒有開口埋口「奸爸爹」，一部十年前的舊劇，現在才看而仍有「追」的衝動，算是經得起時間的考驗了。
〈父親大人敬啟〉時的二宮和也更稚嫩
其中一個小bonus是演二宮和也姐姐的井川遙， 2002年木村拓哉〈千億顆星星〉找她任女主角，可惜口碑不佳，她亦錯失了憑此劇上位的機會，那時她是所謂「治療女星」系列的俵俵者，但當時我完全不喜歡她，怎知隔了八年後在〈打工仔〉演女二女三才發覺她真的很美，如今又過了十年她早已年逾四十了。
另一個早已年逾四十的女優 Ryo(涼)最近也在機頂盒搜到她在2018年拍的兩集迷你劇〈部長風花凜子之戀〉，也別來無恙。
〈部長風花凜子之戀〉中的 Ryo (中)
神劇中的神劇〈悠長假期〉最近好像在本地一間電視台重播/串流，它除了保送木村拓哉和竹野內豐兩個男主角上青雲路之外，劇中五個女角也各有所成，不過事隔廿五年，都早已過她們的黃金期了，女主角山口智子拍完此劇一直半退休，偶爾復出雖然都屬滑鐵盧，但多少仍保留了她的神話，演她難姐難妹的稻森泉，近年亦少有演出機會，中年女一的市場競爭何其激烈，隨口數已有中山美穗、鈴木京香、松雪泰子、木村佳乃、常盤貴子…挺多屬中女一當中二線的稻森泉就更難搶灘，另當年在劇中仍屬青澀少女的廣末涼子如今都已演中年婦，演木村暗戀對象的國民美女松隆子就更大媽了。
〈悠長假期〉時的 Ryo (左上)
剩下佔戲最少，主要是跟出跟入沒多發揮機會，演竹野內豐女友的Ryo，聽聞是模特兒出身，客觀來看，她是五個當中最不漂亮的一個，只能說以「有型」取勝，她雖不靚卻確實很cool，想不到廿多年後仍是而且沒有怎樣走樣，風采依然，沒有膠面，就算有整容，那位醫生的技術真是十分高明了。
劇情是老土的職場高層權鬥，但有久違了的Ryo壓陣，大大提高了可看性，報導說這是她七年以來首次拍劇，可見工作量也不高，如今已又隔兩年，不知她還有沒有新作呢，我追日劇那個世代的主角大都已主動或被逼淡出，所以大將推出，唐澤壽明的新劇日本版《24》就更值得期待了。
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