連舊日劇都珍而重之的日子 2020年9月 號 外
過去一年多社會運動加上疫情,將我們原本視作理所當然的日常徹底顛覆,巨變也不是全無正面,起碼會令到我倍加珍惜生命中偶爾那怕不過是少少的喜悅和幸福,像現時晚上想出外,看場電影、吃頓飯,找個地方坐下飲一杯都沒可能,難得朋友中有些具條件的有心人(如喜愛烹飪、煮得一手好菜式的,或家居空間足夠宴客的),受到邀請去他們家作客,確有一種終於有人收留的溫馨感覺,如果同一顏色更可以高談闊論,暢所欲言一個晚上,真的十分感恩。
連安在家中看到一部有水準的電視劇那種欣慰也覺得原來也非必然,不再 just take it for granted,有朋友介紹大陸女性劇〈三十而已〉,但已返不去以前〈歡樂頌〉和〈我的前半生〉追看的勁道,心態已變了。
而可能是近月中美關係緊張,我的安博機頂盒越來越少上載新的英美影視,剩下日韓或一些冷門地區供選擇,韓一向絕少看,至今仍無意開多一個潘多拉盒子,日方面很可惜水準一般都每況愈下,像山田洋次的〈男人之苦歡迎歸來〉對我來說是它的懷舊,sentimental 元素多於一切。
導演山田洋次 (中) 與〈寅次郎 歡迎歸來〉眾演員
另外岩井俊二的〈最後的情書〉覺得不錯很大可能是〈情書〉的情意結作鬼祟,(片中中山美穗客串也是導演對自己早年驚艷作的一種懷念吧)。
〈最後的情書〉女主角松隆子
無意中按到「嵐」成員二客和也2010年的電視劇〈打工仔買樓記〉竟重拾久遺了追看日劇的勁道,以前確是這樣的。近年太多日劇走鬆散路線,設置幾個基本角色之後,就集集發展成單元形式,缺乏了較精密的佈局及連貫性,而〈打工仔〉就是用十集(加一個特別篇,亦證明它當年有不俗收視) 去講一個完整故事。
二宮和也演一個三流大學畢業,在人浮於事,競爭激烈的職場,不斷見工但始終得不到「體面」公司的垂青,家中原來一直備受鄰居玩弄欺凌的母親(淺野溫子演,也是我最初決定看此劇的主因)突然患上抑鬱症,兒子下定決心搬家好讓母親轉換環境,於是去打體力勞動的築路散工儲錢買房子。
近年日本好像少了這類「家庭正劇」,它不是最出色那「浸」,也算物以罕為貴,而且劇中有多個具特色及超越平面的角色,除了母親,演父親的竹中直人,初時確是十分乞人憎,看下去慢慢發覺也不是一面倒,以我有限所知的日本文化,父權大於一切,要維護尊嚴,很多一家之主都不肯顯示脆弱,甚至不願流露感情,套用冷酷,蠻不講理來包裝「父親」形象,隨着劇情發展,逐漸看到他的「撐」也有其苦處,外表亦非他真實的性情。
以前二宮和也給我印象最深是2007年倉本聰編寫的〈父親大人敬啟〉,他擅長演不起眼的普通男孩,今次亦演活了這個「廢青」,難得他成長路的勵志元素絕不熱血肉麻,沒有開口埋口「奸爸爹」,一部十年前的舊劇,現在才看而仍有「追」的衝動,算是經得起時間的考驗了。
〈父親大人敬啟〉時的二宮和也更稚嫩
其中一個小bonus是演二宮和也姐姐的井川遙, 2002年木村拓哉〈千億顆星星〉找她任女主角,可惜口碑不佳,她亦錯失了憑此劇上位的機會,那時她是所謂「治療女星」系列的俵俵者,但當時我完全不喜歡她,怎知隔了八年後在〈打工仔〉演女二女三才發覺她真的很美,如今又過了十年她早已年逾四十了。
另一個早已年逾四十的女優 Ryo(涼)最近也在機頂盒搜到她在2018年拍的兩集迷你劇〈部長風花凜子之戀〉,也別來無恙。
〈部長風花凜子之戀〉中的 Ryo (中)
神劇中的神劇〈悠長假期〉最近好像在本地一間電視台重播/串流,它除了保送木村拓哉和竹野內豐兩個男主角上青雲路之外,劇中五個女角也各有所成,不過事隔廿五年,都早已過她們的黃金期了,女主角山口智子拍完此劇一直半退休,偶爾復出雖然都屬滑鐵盧,但多少仍保留了她的神話,演她難姐難妹的稻森泉,近年亦少有演出機會,中年女一的市場競爭何其激烈,隨口數已有中山美穗、鈴木京香、松雪泰子、木村佳乃、常盤貴子…挺多屬中女一當中二線的稻森泉就更難搶灘,另當年在劇中仍屬青澀少女的廣末涼子如今都已演中年婦,演木村暗戀對象的國民美女松隆子就更大媽了。
〈悠長假期〉時的 Ryo (左上)
剩下佔戲最少,主要是跟出跟入沒多發揮機會,演竹野內豐女友的Ryo,聽聞是模特兒出身,客觀來看,她是五個當中最不漂亮的一個,只能說以「有型」取勝,她雖不靚卻確實很cool,想不到廿多年後仍是而且沒有怎樣走樣,風采依然,沒有膠面,就算有整容,那位醫生的技術真是十分高明了。
劇情是老土的職場高層權鬥,但有久違了的Ryo壓陣,大大提高了可看性,報導說這是她七年以來首次拍劇,可見工作量也不高,如今已又隔兩年,不知她還有沒有新作呢,我追日劇那個世代的主角大都已主動或被逼淡出,所以大將推出,唐澤壽明的新劇日本版《24》就更值得期待了。