喜見劇壇新能量 2015 年 4 月 星島日報
今年《香港舞台劇獎》十九個獎項以及十大最受歡迎製作,將於四月二十九日揭曉和頒獎。
先前我收到最後的提名名單時湧起了一陣欣慰,多個重要獎項都有小型演出入圍,百花齊放而不是一、兩團獨大,對整個戲劇界來說確如加添了新能量,對小劇團更是莫大的鼓舞。
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或許應藉此機會介紹這個舞台劇獎的背景,它是由香港戲劇協會主辦、香港電台協辦,評審委會包括該協會的當然委員、嘉賓評審(資深業界人士、劇評/傳媒人等),以及團體嘉賓評審(劇團和與戲劇有關的團體組織)約共五十人,首先評審可在每獎項提名至多三個單位,經會計師核實票數後,每獎項獲最多票的三個單位可進入最後投票階段,這決選階段除了上述的評審,協會全體會員皆可以一人一票形式投選,其實也不算很複雜,當然愈多人看過的演出獲獎的機會應該愈高,這是不變的現實,不過在最初提名階段時,很多劇團都會郵寄來他們演出的DVD,或已傳上網的連結,讓錯過了在現場觀賞的評審有機會從錄像補看,在可能範圍內已盡量做到公平,這一點是不可置疑。
至於為甚麼約兩年前我被戲劇協會邀請成為評審委員其實我也不大清楚,可能是近年在報章刊物寫多了劇評(嚴格來說,只不過是觀後感)吧,開始迷上劇場那種現場感,觀劇不僅是樂趣,更差不多變成日常生活一部分。看今年的入圍名單,發覺雖然有寫劇評,竟依然有不少值得提及的演出沒有機會寫出來,正好在此回顧一下。
凡事有得必有失,每個獎項只有三個提名,多了小型演出入圍,一些大型劇就要讓位了,我有點惋惜香港話劇團陳尹瑩編導的《如此長江》(以對中國近代史有深遠影響的宋家三姊妹的事為題材)不見蹤影,我覺得無論劇本、演員、製作的水準皆很高,葉璇演的宋美齡、雷思蘭的宋靄齡和王維的宋子文都有令人難忘的表現。
《如此長江》:葉璇 (右) 、王維 (中立) 、雷思蘭
另外愛麗絲劇場實驗室演出的《伽利略傳》亦是野心之作,排演布萊希特一部長達四小時的史詩劇場,講一個幾百年前的科學家,在香港現時的劇壇環境不是自殺式也絕對吃力不討好,但作為一部用有限成本製作的大型劇,它一點都不失禮,馮祿德演繹伽利略有一股凝聚力,難得像他這般資深演員肯和一大班後輩合作,雖然沒有提名最佳整體演出,依然精神可嘉。
《伽利略傳》:馮祿德與眾年輕演員
而角逐最佳整體演出的三個提名其中的《後殖民食神之歌》錯過了,但《海達珈珼珞》和《第三波》真的各有所長,巧合兩劇都是在文化中心的小劇場演出,前者是翻譯自易卜生名劇,他是開拓在戲劇顯露人類複雜的潛意識心理的先驅,今次製作十九世紀的布景、服裝設計精緻無比,舞台上灑滿鮮紅花瓣,帶出一種淒美宿命的氣氛。
《第三波》是真人真事改編,背景是一九六○年代美國一所中學,一名老師與學生做了一個課室實驗,發覺操控群眾思想,令他們高度服從甚至崇拜集權/極權原來不難,全班學生可以在幾日間就已通通被洗腦。難得它的製作團隊 Arts Options 出心出力,有膽識排演一部沒有愛情的冷門劇,也很欣賞導演陳桂芬在細小的舞台處理群眾場面有條不紊,以及給予那麼多年輕演員踏上舞台的機會。
《海達珈珼珞》
喜劇方面,中英劇團的《過戶陰陽眼》順利獲得多項提名也實至名歸,以靈異為題材的劇本無疑長做長有,但它的構思別出心裁〈風車草劇團的《猛鬼深夜食堂》就屬「行貨」了〉,陰陽眼在家庭成員之間轉移所製造的笑料確是妙趣橫生,編劇龍文康前作《大龍鳳》己鋒芒畢露,當然一次成功可能是偶然,但再下一城成績斐然就絕對不能說是意外了,真的很期待他下一部作品。
《過戶陰陽眼》女主角胡麗英除了此劇,在另一部中英製作《活地阿倫自作自受》也獲得喜/鬧劇女主角雙提名,它是翻譯自活地亞倫少數(唯一一部?)的話劇創作,這個喜劇天才推敲橋段、撰寫對白的功力無庸置疑,難得中英劇團獨具慧眼排演他的稀有舞台劇,可惜前半部是以紐約市一個「Bum」為主角,這樣一個知識分子型的流浪漢,在香港恐怕找不到同類,很難令觀眾投入兼不合香港人口味,反應一般也沒法。
《過戶陰陽眼》:胡麗英 (右)
胡麗英在兩劇的表現我認為皆出神入化,但雙提名必然會分薄票源,唯有希望她好運啦。其實沒有提名也無須氣餒,每部劇上演的時間通常都只得那幾天,評審錯過了不足為奇,優秀作品總會有辦法得到認可,像前年的《我們之間》和去年的《二度告白》均屬小型製作(《我們之間》有四個演員,《二度告白》更只得兩個),應該都沒有資源作大事宣傳,但兩劇都有機會重演,多少已證明到口碑其實也是很有效的推廣,最終甚至比獲獎有更持久深遠的影響力。獲獎無疑是一種肯定,特別是這個獎主要是由同業推選出來,確是榮耀,但「肯定」還可以來自很多其他不同的途徑,在一剎那的光輝過後,收拾心情後,劇壇諸人可又要繼續努力向前看,盡己所能把最好的獻給支持香港劇壇的觀眾。