我很想投入欣賞《親愛的胡雪巖》，但 …… 2016 年 10 月 立場新聞
不明白明知大會堂劇院的舞台已夠細了，為甚麼香港話劇團演的《親愛的‧胡雪巖》仍源源不绝供應大量令這细小舞台難以負荷的視覺元素，而大部份跟本是沒必要性的？
像那些經常進出的清兵、老百姓，那些皮影戲，那個站在佈景後面頂端不停表演身段做手的花旦 …… 對劇情、視覺、以至象徵意義 …… 有何建樹？製作團隊當然說有，但如果删掉這些 noise 會否因而削弱了劇力、效果、或要傳達的訊息？又或者有它們就真的能替此劇增添些玩味或娛樂性嗎？對我來說只是一次很忙碌的視覺大塞車。
還嫌不夠再火上加油是佈景的機關重重及千變萬化，幾乎台上所有見得到的都可以移來移去，其中最注目是舞台頂端吊住那些橫柱，經常作出不規則升降組合，和較接近台前左右那兩道牆緩緩向前倒下時顯露後面別有洞天，都看出是花了不少心思設計，偶一或二為之，必會叫觀眾讚嘆，但暴發式食得唔好嘥的重複又重複，確是看得人很 irritating，全劇分三十二場，場場換景，即使有些是小換，怎都是一種疲勞轟炸，設計佈景也要看客觀條件；如果演出場地是葵青劇院或文化中心大劇院，如此 concept 就可能就行得通。
潘惠森獲獎的劇本，我明白作者是拿胡雪巖這個歷史人物言志，注入現代精神，或借他探討中國民族性之餘此類，可惜在此劇胡雪巖到終結都只是個 stock character，感覺好像編導生硬塞些性格入角色，卻活不起來，劇中胡雪巖那些生意手腕，對上劇院的觀眾可能嘆為觀止，但一般做生意的看到，像廣交各路人馬、押重注落可造之材、傾力搏一鋪、或去「大」對手…… 都是慣用手倆，有何值得大驚小怪。
演主角胡雪巖的潘燦良是資深演員，在舞台上他是有其神采及光芒，在由衷欣賞之餘卻有一種熟口熟面的感覺，和他演繹以往其他角色，像在《教授》、《狂揪夫妻》，或電視劇《瑪嘉烈與大衛》、《來生不做香港人》等等，我看不到甚麼分別，如果刪掉對白聲音，還以為他是演同一角色呢，具太強烈個人風格，有時會不會反是障礙？另外雷詩蘭演老婦，黃慧慈演少婦，看多幾回也有對號入座、按鈕演出的毛病，反觀辛偉強，王維等就較多變化。
其實我真的很想能更投入，找出另一角度去欣賞此劇，為此我有在場刊多篇文章找靈感，可惜除了陳敢權那篇內容很實在（即使其評價我不認同），其他都是些似是而非的文字遊戲，提供不到一個 valid 的新觀點，或許我真的不習慣轉彎抹角的文字風格吧，試看林克歡那篇，其中他寫道：
…… 導演的難點，不在刻意經營非寫實的奇觀異景，而在追尋懸浮在敬畏與迷濛的戲劇氛圍與審美情調上的精神層面。
「不在刻意經營 ……」那句我尚能明白，但跟住的呢？如果剔除「懸浮在敬畏與迷濛的戲劇氛圍與審美情調上」這一大串 fancy words 的虛句，就還原成：
「導演的難點 …… 在追尋精神層面。」
仲使佢講！？
後記：收到前香港話劇團資深演員陳麗卿的短訊，對《親愛的．胡雪巖》讚譽無比，誠意推薦給所有朋友。評價很多時都是相對的，最終還是看你的口味較接近那位論者吧。
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