換妻摸門叮夠老套 2015 年 3 月 信 報
一部改名《換妻摸門叮》的法語翻譯話劇會有任何賣座的希望嗎？如此老套活像幾十年前荷里活電影的中文譯名也許只有中英劇團的《搏命兩頭騰》可以與它相輝映，我不懷疑劇名多少總會幫到票房，但以為很商業化的劇名卻未必有效用，因為話劇針對只是觀劇那幾萬常客而不是無線觀眾。在這方面 W 創作社／風車草集團就做得很成功，像它們那部 Love is Shit 劇名醒神兼有強烈的當下感，而排演這劇的「劇場空間」無疑是極具誠意，用心良苦的劇社，但他們的市場觸覺顯然過時，起碼已追不上現時賞劇觀眾。
像前些日子他們演另一部翻譯劇《勝者為王》，一聽還以為是八十年代王晶那些港產噱頭賭片，即使真有被此劇名吸引的捧場客，他們又怎會欣賞劇情講幾個在小鎮過着平庸生活的中年人，他們一生最光輝的時刻在中學球賽奪標後已完結；此劇原名 That Championship Season 點睛是那個「That」字，簡單，但配在 Championship Season 卻帶出多重意思、想像以及感慨，怎可能譯做《勝者為王》誤導觀眾！
中間年纪較老的是教練
今次「劇場空間」諸君子又確是老實得相當可愛，《換妻摸門叮》劇情之老套竟與劇名配合，它大致講丈夫發現妻子紅杏出牆，約情夫來講數，要求情夫交出他太太作「換妻」，而情夫自以為聰明找個妓女瞞天過海，怎料到他的太太竟踏上門來 …… 因而產生身份對錯的笑料，在台上你出我入，束東躲西避，玩「幾時會撞到正」的懸疑，今時今日這樣的情節想令觀眾噴飯，可能真要靠一流的喜劇演員打救了。
其實喜劇真的考人(悲劇反而更有宇宙的共通性)，由於各個民族的幽默感不一樣，演翻譯外國的喜劇就更具難度，加上喜劇必然要作出一定的誇張，但誇張的程度以什麼作準，幾時才「剛剛好」也沒有公式，不過怎都會有一些共識吧，像演女僕的勞敏心，無論化粧、表情、動作均小丑化到一個十分 desperate 程度，如此努力促銷除了令人尷尬真不知還可作出什麼其他反應。
另外幾位演員本身的表現其實不差，問題出在他們的組合，先前《勝者為王》的組合也相當奇特，劇中演中學舊同學的四名演員，其中兩個看來與角色的年齡相若，但另外兩個不知為什麼會找比角色年齡老十多二十年的演員來演，其實四個演員只要年齡接近，幾老也沒關係，都能產生到一種 ensemble 效應，現時兩個年齡組別令四個同學看來有如兩對叔姪！信服力也就大為減弱。《換妻摸門叮》的演員中，陳淑儀和伍潔茵演夫婦絕無問題，外型也很匹配，問題出自演情夫的鄭嘉俊，其實他演得十分生動討好，但比起其他演員就太嫩像個小朋友，布韻婷演他太太反更似是他的阿姨，而他和陳淑儀的多場對手戲，在外觀上真的十分不協調，確是水溝油，一班演員各自努力，卻無法水乳交融，實屬遺憾。
另一部喜劇W創作社的湯駿業獨戲《姬絲汀羅和她的三個好友囉》就討好得多，成績比早前邵美君疾住疾住的獨腳戲 Love Is Shit 優勝，反串確是有着放下身段，破斧沉舟、放到盡的決絕，正如前文所說，演喜劇誇張程度很難有準則，以我的接收頻率，湯駿業「對」的時刻遠比過火或不足的時刻多，而一個人在舞台兩小時演四個角色，絕對是一次能量的大考驗，唯一有點怪怪感覺，就是他們創作團隊好像非要在劇終時替「港女」找出她存在的意義及對未來忽然醒悟不可，其實藝術不是給答案 (特別是當答案是何其的牽強)，沒有就乾脆沒有算了，「話之佢」作結不是更灑脫，更「寸」？
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