終於看了麵包和湯和貓天氣 2014 年 1 月 號 外
我經常都是倚賴我那位愛看日劇的朋友給我每季的日劇情報,介紹哪幾套可以看,哪幾套可以不理。前些日子她就推薦只有四集的〈麵包和湯和貓天氣〉,但她是附帶了一些提示;她本人是看得很舒服,但對香港觀眾來說可能會覺得太平淡,太「冇嘢」發生。
也許真的是冷門劇種,我去了幾個專賣「這類」DVD 的場子,多次都找不到,而我又仍未習慣網上煲劇,只好聽天由命,想不到又幸運地終於給我找到。
的確可以說是幸運,它真的是一部看得舒服的「治療劇」,正如我朋友說,它基本上沒有什麽劇情更沒有愛情線,主要是講一個四十多歲未婚任職出版社編輯的女主角(小林聰美飾),一向與在一個寧靜的小社區經營居酒屋的母親同住。一天她母親工作時突然摔下,鄰店兩位好友把她送到醫院已返魂乏術了。而在這段時間小林聰美工作上亦不如意,被調到去她不熟悉的會計部,可能是命運一次契機,她毅然放棄了出版社的工作,把母親的居酒屋重新裝修,開一間她心目中理想的小餐室,每天只在午飯時段營業,每份餐就是一盆湯加一客三文治,剛好她又收養了一隻流浪貓,這就是劇名的由來。
不過也不是完全沒有劇情,但它確是把「戲劇性」減到最低,她母親摔倒到送院不治都是用暗場交待。我們看到女主角請了一個說話不多,有點 Tomboy feel 的侍應幫手,我們也認識到小社區其他幾間小店的店主,比較有一些少情節,就是女主角偶然得知她生父可能是一間寺院的主持,她因而特意去找這間寺院,主持已去世了,剩下他的兒子(也可能是女主角弟弟)來打理,她先後拜訪了兩次,但始終沒有和「弟弟」相認 ……
女主角造訪主持寺院的同父異母弟弟
我喜歡此劇,除了享受它那份輕盈的從容和舒適,還有一些私人的偏愛:
⑴ 劇中的主要人物,除了女主角先前是上班族,其他角色像她餐館和對面另一間餐館的侍應,花店、士多和另一間簡餐店的老闆,寺院的主持等等,都非社會主流,屬於接近中下階層的「庶民」,可能是大和民族性和教育吧,這些庶民的生活無疑是平凡、簡樸,但行為舉止絕不粗俗和小家(可對比我們的小巴的士司機)。或許胸無大志,但他們那份悠然自得,卻是飽受工作壓力的半澤直樹一族永遠享受不到的。
⑵ 演侍應的伽奈,資料顯示她是平面模特兒出身,我不清楚平時她是以什麽形象示人,但在此劇她扮演一個 TB(或有著 TB 氣質的女孩),每天穿簡單的恤衫牛仔褲,背著個沒有花巧的背包上班,令我眼前一亮!如此俊美的中性面孔,似乎要追溯到靠近我唸中學那個年代的瑪利諾才有機會見到了。
⑶ 另一個十分有趣的角色,這女主角對面那間簡餐廳的店主,一個 eccentric 的怪婆婆,穿著一套頗為過時的工作制服,衣領上結了個小 bow tie,頭上紮住個「道士簪」,每天清早未開店已在打掃店外的落葉,正如它主人的制服,正如店內的裝置、器皿 …… 這間 Happy Café 確是一間過時的店,生意十分冷清,起初女主角剛裝修的時候,這個婆婆鬼鬼祟祟,有時又走過去指指點點,似乎是妒忌和眼紅多了一個競爭對手,看落才漸漸發覺這個婆婆的表達方式或許有點怪異,但她不時提點女主角經營之道,卻是一片好意,不帶私心。有一次她見到女主角那邊給客人包場忙個不了,就特意叫自己的侍應過對面幫手,說自己有事要休業一天,而其實她只是一個人坐在公園吃點心而已,另一邊廂女主角的店一直只供應清水,雖然婆婆也曾提示過,也堅持不賣飲料,需要時就往婆婆那邊外賣,又會不會是女主角原來也特意不要和婆婆撞個正?即使是競爭對手,卻顯出兩位當事人的胸襟和彼此的尊重,特別是婆婆其實也明白她早已被時代淘汰,時不與我,顧客流失,依然無私心的給予對手指導,確令人感動,罇真佐子把這角色演得絕妙無比。
罇真佐子
⑷ 我一直都不知道原來這部劇有岸惠子參與演出!不然我肯定一早已破例上網第一時間觀賞了。
1956年6月《國際電影》一篇岸惠子的報導
我在五十年代的香港電影雜誌(國際電影)已見到有岸惠子的報導,她當紅正值日本電影的黃金期,曾經和不少著名導演合作過,包括小林正樹的絕世經典〈怪談〉中和仲代達矢合演〈雪女〉一段,後來在市川昆晚期名作〈細雪〉演四姊妹中的大姐,盡顯她大家風範一面,她確是日本所謂「貴夫人」的典型代表,想不到應該已年逾八十的她保養的那麼好,行出來仍然是一個雍容華貴、舉止優雅、儀態萬千、風采照人的「中年婦人」,她在此劇演一個寫料理書的作家,可以看成是女主角的 mentor,出場不多,但卻能令到此平淡的小品添上一絲光芒和色彩,令我驚喜不已。
岸惠子在劇中的造型
網上資料顯示女主角小林聰美、伽奈、罇真佐子以及演寺院主持的加瀨亮幾年前拍過一部在清邁取景的電影小品〈泳池〉,風格上似乎和此劇很接近,也是流露一股淡淡的情懷,今回〈麵包和湯和貓天氣〉好像也十分受落,或許這個班底在不久的將來又會給我們泡製另一部這類「治療劇」也說不定。
期待。