期待三部新劇 2013 年 7 月 信 報
不知香港的劇壇有沒有放暑假，六七月份的演出竟出奇地少。不過接踵而來值得期待的劇作起碼有三部；七月底演戲家族上演原創音樂劇〈美麗的 1 天〉，在八月份則有風車草劇團的翻譯音樂劇〈Q 畸大道〉和一條褲製作的〈猥褻──三審王爾德〉。
除了深諳宣傳之道，風車草劇團在好的方面來看是有自知之明，總是捨難取易，專攻成本較輕及較易處理的小規模演出，在芸芸百老滙音樂劇當中看中 Avenue Q，相信 size 是其中一項重要考慮因素，同樣都是從 Off-Broadway 殺入 Broadway 的 A Chorus Line 就遠比它大型了，差不多二十個主要演員加上歌舞連場，是要有著很精密和準確的 staging，今年初劇場空間將之搬來香港演出，是偏向虎山行一次冒險嘗試，勇氣可嘉；要翻譯十多首歌的歌詞，要找來那麼多懂唱歌又識跳舞的演員，是多龐大的工程，要投放多少資源（不止是金錢上）去成事？我曾批評過結尾時的失誤，但它整體上仍是一次氣勢磅礡壯觀的演出，本來 A Chorus Line 首度在香港上演，照計應該是本地劇壇的盛事，花了那麼多心血，而結果只悄悄演三場，實在可惜。
現時〈Q 畸大道〉以小搏大是聰明，也符合商業原則，但我仍是把我感激之心投向有着唐吉訶德精神的劇場空間。
演戲家族的原創音樂劇〈美麗的 1 天〉，劇本是改編自桑頓懷爾德經典中的經典〈小城風光〉（Our Town），相信對很多熱愛戲劇的人（包括我）來說，都視之為最心愛的劇目之一，所以應該有不少觀眾都會為了原著而購票入場去比較它的音樂劇版。
而今次負責作曲終於不是高世章，是一位更新進，從美國學成回來的女作曲家黃旨穎，且看她能否為本地的音樂劇壇添多一番新氣象？至於這個改編又會否依隨原著，在空置的舞台用最簡約的形式和抽象的動作，超越地域、年代及文化的差異，讓觀眾看到古往今來宇宙的共通性，因而對生命有更深切的體會？我是有期望及期待的。
話劇《Our Town》幾近零的佈景
從其過去演過的作品來看，一條褲製作一直都很自覺不走商業路線，像他們的新作〈猥褻──三審王爾德〉，如果由風車草去排演，宣傳攻勢肯定不一樣，起碼必然更狼、更出位，YouTube 上的宣傳片也不會像現時般如此低調。
這個劇我最擔心是它的翻譯，王爾德是英國語文奇才，他寫的劇本、故事和詩對語言文字運用和舖排的出神入化，其出人意表，兵行險著的絕妙，早已成為文壇絕響，相信他三次在法庭的自辯必然精采絕倫和扣人心絃，翻譯成任何語文差不多等於在太歲頭上動土，而且必然失真，問題是失多少，但願今次演出的主菜──對白，不會來個反高潮，令觀眾感到乏味和欠缺神采就還得神落了。
先前我也看了同一劇團上一回的演出〈最危險的時候〉，內容是田漢在文革前後的一些事跡，首先我不明白他們為什麼要選演田漢？有幾多現時香港的話劇觀眾會對田漢或這段歷史感興趣？好了，既然一條褲妄顧市場，就且看他們又給極少眾看到怎樣的田漢？我對田漢的生平幾乎一無所知，但看完此劇我仍不肯定我知多了幾多，可能有關田漢的資料本來就乏善足陳，於是劇本只能從大件事著手，粗枝大葉地交待他在文革時期的經歷，於是這些經歷和千千萬萬在文革被批鬥的文藝工作者也是大同小異，完全看不到有何獨特或有異於一般傷痕文學的啟發牲。
話劇《最危險的時候》
更奇怪是加插兩個穿上戲服的生旦唱粵典演些過場折子戲！我記得馬師曾和紅線女曾演過粵劇〈關漢卿〉，也許是參考了田漢的話劇，但這粵劇版並非田漢的創作啊，怎可以又算在他頭上！而劇終時還安排田漢和這對生旦手拖手圍圈團團轉，我確是感到啼笑皆非，當然比起七月初劇本好像仍未度好就草率登場的〈Death，作死〉，它的誠意和認真還是可嘉的。
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