期待三部新劇                                                                                                    2013 7                                 信 報
 
 
 
不知香港的劇壇有沒有放暑假,六七月份的演出竟出奇地少。不過接踵而來值得期待的劇作起碼有三部;七月底演戲家族上演原創音樂劇〈美麗的 1 天〉,在八月份則有風車草劇團的翻譯音樂劇〈Q 畸大道〉和一條褲製作的〈猥褻──三審王爾德〉。
 
 
除了深諳宣傳之道,風車草劇團在好的方面來看是有自知之明,總是捨難取易,專攻成本較輕及較易處理的小規模演出,在芸芸百老滙音樂劇當中看中 Avenue Q,相信 size 是其中一項重要考慮因素,同樣都是從 Off-Broadway 殺入 Broadway A Chorus Line 就遠比它大型了,差不多二十個主要演員加上歌舞連場,是要有著很精密和準確的 staging,今年初劇場空間將之搬來香港演出,是偏向虎山行一次冒險嘗試,勇氣可嘉;要翻譯十多首歌的歌詞,要找來那麼多懂唱歌又識跳舞的演員,是多龐大的工程,要投放多少資源(不止是金錢上)去成事?我曾批評過結尾時的失誤,但它整體上仍是一次氣勢磅礡壯觀的演出,本來 A Chorus Line 首度在香港上演,照計應該是本地劇壇的盛事,花了那麼多心血,而結果只悄悄演三場,實在可惜。
 
 
現時〈Q 畸大道〉以小搏大是聰明,也符合商業原則,但我仍是把我感激之心投向有着唐吉訶德精神的劇場空間。
 
演戲家族的原創音樂劇〈美麗的 1 天〉,劇本是改編自桑頓懷爾德經典中的經典〈小城風光〉(Our Town),相信對很多熱愛戲劇的人(包括我)來說,都視之為最心愛的劇目之一,所以應該有不少觀眾都會為了原著而購票入場去比較它的音樂劇版。
 
 
而今次負責作曲終於不是高世章,是一位更新進,從美國學成回來的女作曲家黃旨穎,且看她能否為本地的音樂劇壇添多一番新氣象?至於這個改編又會否依隨原著,在空置的舞台用最簡約的形式和抽象的動作,超越地域、年代及文化的差異,讓觀眾看到古往今來宇宙的共通性,因而對生命有更深切的體會?我是有期望及期待的。
 
                                                話劇《Our Town》幾近零的佈景
 
從其過去演過的作品來看,一條褲製作一直都很自覺不走商業路線,像他們的新作〈猥褻──三審王爾德〉,如果由風車草去排演,宣傳攻勢肯定不一樣,起碼必然更狼、更出位,YouTube 上的宣傳片也不會像現時般如此低調。
 
 
這個劇我最擔心是它的翻譯,王爾德是英國語文奇才,他寫的劇本、故事和詩對語言文字運用和舖排的出神入化,其出人意表,兵行險著的絕妙,早已成為文壇絕響,相信他三次在法庭的自辯必然精采絕倫和扣人心絃,翻譯成任何語文差不多等於在太歲頭上動土,而且必然失真,問題是失多少,但願今次演出的主菜──對白,不會來個反高潮,令觀眾感到乏味和欠缺神采就還得神落了。
 
先前我也看了同一劇團上一回的演出〈最危險的時候〉,內容是田漢在文革前後的一些事跡,首先我不明白他們為什麼要選演田漢?有幾多現時香港的話劇觀眾會對田漢或這段歷史感興趣?好了,既然一條褲妄顧市場,就且看他們又給極少眾看到怎樣的田漢?我對田漢的生平幾乎一無所知,但看完此劇我仍不肯定我知多了幾多,可能有關田漢的資料本來就乏善足陳,於是劇本只能從大件事著手,粗枝大葉地交待他在文革時期的經歷,於是這些經歷和千千萬萬在文革被批鬥的文藝工作者也是大同小異,完全看不到有何獨特或有異於一般傷痕文學的啟發牲。
 
                                                         話劇《最危險的時候》
 
更奇怪是加插兩個穿上戲服的生旦唱粵典演些過場折子戲!我記得馬師曾和紅線女曾演過粵劇〈關漢卿〉,也許是參考了田漢的話劇,但這粵劇版並非田漢的創作啊,怎可以又算在他頭上!而劇終時還安排田漢和這對生旦手拖手圍圈團團轉,我確是感到啼笑皆非,當然比起七月初劇本好像仍未度好就草率登場的〈Death,作死〉,它的誠意和認真還是可嘉的。
 
 
 
相關參考:一條褲製作《猥褻- 三審王爾德》預告片 ( YouTube)