當婚姻變成 Banality 2013 年 5 月 信 報
創典舞台排演的翻譯劇《我們之間》（Dinner with Friends）首演照計只是這一兩年間的事，怎我這個經常留意演出的人竟完全不知道；香港劇壇演出之多，或此劇團宣傳之差可想而知！五月份它「感動重演」，感動二字真的絕無誇張，劇終時，我的眼淚忍不住流出來。
劇中最後一場戲，是男女主角（一對年逾四十的夫婦）在床上對話，落幕前丈夫忽然除脫上衣，高叫「我要大展雄風喇！」跟住就捉住老婆造愛去。我這樣寫，未看過此劇的讀者可能摸不着頭腦，何來感動？可見有時一場戲，一個片段確是要上文下理，put into context 來看。
劇中這對夫婦結婚十多年，男才女貌，生了兩個小孩，有着高尚職業和充裕收入，可以說是典型的理想中產家庭，幸福的「模範配偶」，劇情圍繞他倆及另一對是他們好友的夫妻在不同的吃喝場合展開，那另一對夫妻婚姻亮了紅燈，開始時是鬧得很糟糕，但他們分開後，兩者皆找新戀情，活得好像比先前更精采，更開心。兩個主角不認同他們好友的選擇之餘，亦沒法不重新面對，認清自己的婚姻又是什麼一回事。
保護僅餘火花
《我們之間》令觀眾看到「沒有問題」的婚姻也不免充滿着遺憾，即使沒有第三者，即使感情仍在，亦會被時間沖淡，磨平，除着年紀漸老、外貌、體力皆不比從前，互相的吸引力無可避免遞減，什麼激情，浪漫都成為歷史名詞，性愛就算仍維繫，也早已淪為勉強例行公事，在這樣的狀況下見到身邊好友忽然有個新的開始，怎可能不會產生酸溜溜的感覺？
其實劇中男女主角都絕對有條件去追逐婚外情，但他們最終都沒有動搖對婚姻的承諾，即使愛情一點一滴在消逝，他們還是選擇接受這不盡人意的人生及不再完美的婚姻生活，對他們曾經付出的愛，即使或許已所餘無幾，他們始終都仍願意去珍惜，保護剩下僅餘的火花。
所以劇終時，當男主角依然一鼓作氣，盡所能去延續早已不再刺激，雙方可能都已不怎熱衷的性愛，除了觸感到我一陣莫名的哀慟之餘，也被他們的努力深深感動，一生人或許就是這樣就過了。
像這樣小型的室內劇，演員至為重要，今次四個選角皆極具水準，他們不是主流演員，但都演得神采飛揚，特別是主角李景昌和馮兆珊，他們不似另外一對陳錦龍和黃劍冰感情上大上大落較易討好，但那種閒話家常，似有若無的演出，除了功力，還需要克制和自信，才能去到現時「剛剛好」的位。
性愛場面不做作
另外值得讚賞是導演冼振東及四個演員處理的性愛場面，是那麼的自然、直接及亳不造作，完全感覺不到有任何考慮計算，而出來的效果卻又恰到好處，既不是「就住就住」，也沒有嘩眾取寵，確是我觀劇以來印象中最「真實」最不覺包裝的性愛場面。
原著劇本以外百老滙劇種獲得普立茲戲劇獎實不容易，但確是精采，全劇對白全都是那麼的生活化，沒有借助戲劇性強、出人意表的情節，更沒有加插些「發人深省」的哲理來點睛，那是編劇對自作品「as it is」的信心。
《屠龍記》的舞台設計
很多時優秀的創作往往只是捕捉及呈現生命中某種狀態，就讓它自由地與觀眾本身的經驗交流，而感覺、意義、主題就自然滲出來，像我讚過中英劇團的《出口》、《非常口》，即使不算完整，但確是抓到香港人生活上某些狀況，又如黃詠詩為香港藝術節編的《屠龍記》，我完全認同女主角（邵美君飾演）對藝術、商業的矛盾、妥協、出賣種種問題的看溾，但這些理念只能放在心內，一旦宣之於口，像劇中由女主角口號式喊出來，就不免叫人毛管倒豎，《屠龍記》至令我動容反而是接近尾聲邵美君回憶年輕時和男主角鄧偉傑經營小劇場，為求改進多一點點視覺效果，鄧偉傑話不多說馬上四處竭力去找適合的照明道具，那段對白，就是取材自日常生活，但亦是對藝術熱忱至感人的註腳。
《兩頭騰》好平庸
相比獲普立茲獎的劇作，中英劇團為什麼要排演劇本平庸的《搏命兩頭騰》（The 39 steps）？它的賣點和綽頊：包括節奏明快緊湊的情節、由幾個演員去包辦所有角色，不斷在台上更衣易容、以及現場在台上泡製配樂及音響效果等等，起碼於我身上全不起不到作用，或許當劇情不吸引，根本提不起興趣要知道結局時，這列快車如何超速，坐上去也依然有渡日如年之感。
博命兩頭騰
至於將背景改到日治時的香港，對白竟出現馬來「西」亞，幾多「公」里等字眼，也不得不在加數機上狂按「減」鈕；現時舊青山公路不是仍有沿用十一咪半、十九咪等的記號嗎？
